Гармония в музыке
Правила музыкального языка...

Правила музыкального языка...

Под музыкальным языком мы понимаем систему правил и моделей, необходимых для создания музыкального текста. Форма владения музыкальным языком может быть различной: от строго
Григорьев верно заметил, что мелодия

Григорьев верно заметил, что мелодия

Сама мелодия выдвигает еще один критерий: ц е л о с т н о с т ь ее музыкальнойформы. И здесь мы подходим к третьей причине. В целостности суть дела. С. С. Григорьев верно заметил, что
язык:
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
    flag
Музыкальное мышление

    Обратимся вначале к вокальной музыке.

    Вообще, ладовые контрасты — часто встречающаяся форма взаимоотношений мотивов. Так, например, синтагма может начаться вполне устойчиво, а завершиться подчеркнутой

    Основное внимание уделяется...

    Руководствуясь сменой рисунков внутри одного Umriss, Рейха нередко членит его и на более мелкие части. Так, в следущей 8-тактовой мелодии он усматривает восемь структур, но они соответствуют не числу тактов (как это было бы у Римана), а

    Сказать, что это просто...

    В примере а) различия весьма существенны. Первый мотив ограничен двумя звуками, второй же включает семь; первый занимает три счетных доли (1,5 такта), а второй — пять (2,5 такта); в первом — скромная вершина на III ступени, во втором же

    Во-первых, в нем активизировано...

    И все же наш основной критерий — количество тонцентров в структуре — остается в силе. Если тонцентр один, значит, перед нами мотив, если два — синтагма. На ум приходит аналогия из биологической сферы: как для того, чтобы образовалась новая

    Тем самым принцип...

    Осознавая всю метафоричность и приблизительность понятия «эмоциональный квант», мы все-таки вынуждены прибегнуть к его помощи за неимением лучшего, ибо психология пока не предложила ничего, что могло бы хотя бы приблизительно

    Сравнение с первым тактом показывает

    Во втором случае (пример б) на сильной доле оказывается мелизматический звук — форшлаг, который вместе с остальными нотами образует ритмическую фигуру J J J J J. Форшлаг переходит из слоя орнаментации, где ему положено